布莱丹停下脚步，站在原地，思绪翻涌。
安森正在专注练习，完全没有察觉，“我一直认为，喜剧演员被低估了，在滑稽和搞怪之中赋予角色魅力，绝对不是一件容易的事情。”
“一本正经地在那里苦大仇深，这不容易；但实在不行的话，板着一张脸面无表情也一样可以说是悲伤，本-阿弗莱克应该就是好莱坞最悲伤的演员了。”
“可是，喜剧不行，对吧？”
一边说着，一边转头，安森继续五官乱飞，“这样呢，如何？”
布莱丹终于回过神来，眼底满满都是笑意，“不，太多了。好笑归好笑，但安森就不是安森了。”
安森歪歪脑袋，“这是称赞还是批评？”
布莱丹，“都不是，这是遗憾。毕竟，观众进入电影院不是为了看我这个老头子的，他们想要看到安森，一个帅气的安森-伍德，所以，你还是需要控制一下，不要那么放飞自我。”
说完，布莱丹没有继续停留，迈开脚步。
后面传来安森的哀嚎，布莱丹依旧没有太多表情，但摇摇晃晃下楼的脚步似乎轻松起来。
屋子里，安森依旧在研究自己的表情——
难。非常非常困难。
如果想要搞笑的同时不破坏形象、甚至保持帅气，那更是难于登天。
在好莱坞里，能够搞笑的同时保持帅气形象的演员，估计只有威尔-史密斯一个，这也是他能够在金字塔顶尖牢牢占据一席之地的重要演员，说起来已经非常困难，实际情况还要更加艰难。
但换个角度来看，威尔不是正统喜剧演员，他的幽默往往来自于台词，而不是表演，不是面部表情也不是肢体语言，如果想要通过表演打破帅哥面具带来喜剧效果，那就将面临全新挑战。
此时，安森脑海里浮现的参考对象，其实是奥利维亚-科尔曼（Olivia-Colman）。
这位英国演员完全可以说是大器晚成，尽管她一直活跃在小屏幕上，“小镇疑云”、“皮囊”、“夜班经理”、“伦敦生活”等等经典剧集里都可以看到她的身影，但在将近二十年的时间里，她始终都是配角。
一直到2018年的电影“宠儿”，这部风格怪异的作品让她走到聚光灯底下，次年爆冷登顶奥斯卡最佳女主角，这彻底改变了她在行业内的位置，后续出现在各式各样不同类型的作品里。
奥利维亚是一位风格多变的演员，她能够驾驭不同角色，喜剧、惊悚、剧情、传记等等全部不在话下。
她的微表情细腻而丰富，却又浑然天成，应该夸张的时候夸张、应该内敛的时候内敛，五官肌肉的细微变动能够清晰展现富有层次的情感状态。
在“宠儿”这部略显怪异乃至于惊悚的古怪喜剧里，奥利维亚时而荒诞愚蠢时而喜怒无常的表演绝对是一大亮点。
这也是安森试图呈现出来的效果。
当然，安森知道难度，他不可能一下对标奥利维亚，即使是奥利维亚，她也是经过电视圈二十年的打磨才渐渐形成自己的独特风格；但脑海里，安森正在试图构建一个全新表演方式。
一个昆汀-塔伦蒂诺/盖-里奇式的角色闯入马丁-麦克多纳的故事里。
尽管马丁非常依赖剧本，事实上，剧本里的每段对话都经过认真打磨，但正是因为如此，这些对话没有废话，全部都是精髓。
在盖-里奇和昆汀-塔伦蒂诺的故事里则不同，他们的角色废话连篇，絮絮叨叨说个没完，但大部分都是废话，他们利用这些废话来建立角色的生命力，在废话持续不断地堆积过程里，制造出喜剧效果。
安森准备引入这样的一种质感——