喧嚣，热闹，嘈杂——
三月的北美电影市场展现前所未有的繁荣景象，一部是翻拍经典佳作、一部则是话题人物强强联合，各有各的焦点各有各的话题，全面引爆流量。
至少，在好莱坞内部是如此，一个个都在摩拳擦掌，迫不及待地见证今年四月和五月的市场变化。
“活死人黎明”和“暖暖内含光”正是在这样的氛围里登场的。
“活死人黎明”……口碑，其实不错。
“娱乐周刊”给予一百分满分赞誉，“华盛顿邮报”、“华尔街日报”等等权威媒体也纷纷给出八十分的肯定，在第一批三十七家媒体的评论浪潮里，二十一个好评、十二个中评、四个差评，表现不俗。
从整体趋势来看，好评占据绝对上风，而且差评并不多，对于一部翻拍作品、一部恐怖类型电影来说，如此表现绝对令人眼前一亮，值得称道。
那么，媒体综评到底怎么回事呢？
答案，并不复杂——
好评不够优秀，分数普遍堆积在七十分上下的区域；中评也不够积极，哪怕是中评也普遍低于五十分。
更不要说差评了。
换而言之，在整体评价里，“娱乐周刊”反而更像是异类，独树一帜地高高举起“扎克-施耐德吹”的大旗。
原来，一切早就有苗头，从扎克-施耐德的第一部导演作品开始：
他的导演能力是否被夸大其词、观众对他导演作品的解读是否远远超过他个人注入镜头的信息、他的作品是否剧本属性大于导演的作者属性等等等等。
在眼前，“活死人黎明”遭遇的待遇引发不少恐怖电影狂热爱好者的抗议，他们认为媒体还是习惯性地针对恐怖电影，哪怕电影收获观众的喜爱也还是无法改变影评人们傲慢挑剔的视线，一批影迷纷纷站在扎克身后，为这位导演叫屈打抱不平。
谁都没有想到，这样的矛盾和冲突仅仅只是开始而已，并且将伴随扎克-施耐德接下来二十年的导演生涯。
从如此角度来说，眼前的波澜和争议只是洒洒水而已。
最终，媒体综评定格在五十九分，也就不稀奇了。
终究，没有及格——
差一分而已，令人扼腕的同时，却更加丢脸。
换一个角度来看，这是好事，没有争议也就意味着没有波澜没有流量，对于宣传来说，那才是一场彻头彻尾的灾难。
然而，扎克还是无法振作起来。
没有比较就没有伤害，如果仅仅只是“活死人黎明”卷入争议，那的确是好事，至少说明人们在讨论这部作品，也许他们可以期待一下票房表现。
但现在，“暖暖内含光”横亘在前，想忽略都不行。
只要稍稍关心一下本周全新上映的电影就必然能够注意到，“暖暖内含光”以摧枯拉朽的姿态横空出世，刹那间让“活死人黎明”变得渺小而卑微。
争议？
在这样的局面下，争议就是刺向“活死人黎明”的利刃，刀刀见血，招招致命；但这还不是最可怕的，最糟糕的是，即使是争议也没有激起水花，因为熙熙攘攘的视线全部朝着安森汹涌而去。
“赞誉如潮！安森-伍德再次证明自己挑选项目的眼光。”
“安森-伍德不败神话继续！”
“从花瓶偶像华丽变身为文艺男神，安森-伍德完成三百六十度转身。”