尽管特立独行，尽管剑走偏锋，尽管与众不同，“正午骄阳”无法准确定义，但这张专辑依旧在格莱美收获五项提名，不逊色于任何一位歌手，再次证明安森的才华。
答案，一目了然——
当坎耶因为格莱美提名而不可一世地发疯的时候，安森已经不再眷恋格莱美提名，一切以专辑为主。
高下立见。
难怪整个行业里里外外的狂热，当安森说出“我不认识他”的时候，懂得都懂，不得不赞叹安森的高明。
于是，话题强势出圈，如同一记耳光，狠狠摔在坎耶脸上。
事实上，安森拥有这样的资格，那些虚名对于他来说，只是锦上添花而已。
2005年北美地区年终专辑销量排行榜正式揭晓，果然，不负众望地，再次迎来惊喜，尽管早就已经做好心理准备，但真正亲眼目睹的时候，震撼和冲击还是扑面而来，赞叹之声无法控制地冲出来。
仍记得，去年，“黎明破晓”这张专辑迎来全面突破，成为北美市场有史以来第一张自然年内销量突破一千万张的专辑，强势唤醒音乐市场，为低迷的实体专辑市场注入一剂强心针，以至于行业集体狂热。
不少人振臂高呼，救世主降临，曙光乍泄！
一起顶礼膜拜，俯首称臣。
然而，这种说法引起大量反噬和围剿，他们拒绝相信区区一个安森能够扮演救世主的角色，扭转实体专辑市场的低迷状况，没有人否认“黎明破晓”的出色销量，但一张专辑的成功和整个市场的复苏是两回事。
更何况，不要忘记了，安森一直都是数字音源的先驱，他和iTunes的合作，在整个行业也是具有突破性的。
换而言之，安森就是破坏实体专辑市场的先驱，他又怎么拯救市场呢？
这样的争论，贯穿整个2005年，却谁都没有说服谁，只有时间才能够给出答案。
现在，2005年终于结束，那么，答案呢？
2004年，全年销量突破三百万的只有区区六张，而来到今年，这一数字飙升到十五；并且，不止是三百万而已，销量突破五百万的专辑足足多达八张。
数字，不会说谎，一目了然——
实体专辑市场全面回暖，尽管复苏程度有限，但确确实实可以看到回升趋势。
难怪北美大大小小的唱片行全部都对安森死心塌地，他们毫无疑问是捍卫安森业内地位的坚实拥簇，他们站在第一线，亲身体验亲眼所见，目睹安森为市场注入活力，唱片行的人潮又渐渐恢复了生机。
在无尽困境和黑暗里，终于出现一缕曙光。
也许有人会说，整个市场的回暖依靠的是多位歌手的努力，怎么能够单独归功于安森呢？就好像年终销量榜一样，五百万销量的专辑有八张，换而言之，八位歌手贡献了力量，绝对不止安森一个而已。
这些彩虹屁，只是一种盲目狭隘的公关手段而已。
的确，如此观点抓住了一个重点，但只要认真浏览一下年终销量榜就知道，事情没有那么简单了。