然而，更糟糕的是，制片人们已经形成刻板印象，所以出现在经纪人桌面上的邀约，全部大同小异，这才是好莱坞最残酷也最冷漠的现实，那些制片人就希望斯嘉丽遵循这样的形象迎合市场的需求。
在烦躁和沉闷里，安森宛若一缕阳光穿透水面，斯嘉丽抓住曙光往上一冲，摆脱困境，终于呼吸到新鲜空气。
不是因为安森自己也曾经经历这样的困境，却成功挣脱枷锁重新打开局面；而是因为安森作为制作人敢于冒险敢于尝试敢于在刻板印象的范围里作文章，这给了斯嘉丽灵感——
她觉得，也许她应该换一个视角看待刻板印象。
有些演员被困在标签符号里，不断重复自己，亚当-桑德勒、马修-麦康纳、琳赛-洛翰等等全部都是如此。
有些演员大胆果决地摆脱符号框架，展现截然不同的演员形象，丹尼尔-戴-刘易斯、杰克-尼科尔森、罗伯特-德尼罗等等则是代表。
还有些演员则在刻板印象里展现自己的不同可能性，似曾相识的角色却总是能够带来耳目一新的感受，玛丽莲-梦露、詹姆斯-斯图尔特、杰克-莱蒙等等演员也在各自擅长的领域里创造了无数奇迹。
标签。符号。
这可以是坏事，却也可以是好事。
斯嘉丽静静地看着安森，一直闷在胸口的那一口浊气，威士忌没有能够舒缓，此时却悄悄散了开来。
雪中送炭，正中下怀——
斯嘉丽嘴角轻轻上扬起来，她强烈怀疑，安森明白她的困境和烦恼，甚至是主动伸出这根橄榄枝的。
毕竟，安森自己也经历这样的烦恼。
然而，被识破、被看透，斯嘉丽却没有懊恼，反而有种释然，威士忌再次进入口里，似乎也顺滑了许多。
但斯嘉丽并没有顺着安森的思绪走，稍稍停顿一下，“另外一个项目呢？”
安森能够察觉斯嘉丽的不按常理出牌，不过，他不介意，眼睛里流露出笑意，云淡风轻地继续说道。
“阿方索-卡隆，‘哈利-波特与阿兹卡班囚徒’的导演，这是他的项目，改编作品，原著文学性比较强，他不打算丢掉这种文学性，但演变为镜头语言，让文学成为影像。”
“故事讲述在不远的未来，人类丧失生育能力，全世界已经许久许久没有新生儿出现了，世界陷入一片混乱，国家和国家之间的边界面临严峻考验，而少部分发达国家也摇摇欲坠，随时可能分崩离析。”
“在这时候的伦敦，一位非法移民却怀孕了。”
三言两语，斯嘉丽试图描绘出脑海里的画面，但她失败了，因为这样一个故事拥有不同的发展可能。
斯嘉丽看向安森，“所以，故事准备往哪里发展？”
安森，“出埃及记。”
斯嘉丽微微张开嘴巴，尽管没有发出声音，却可以从表情里清晰地感受到震惊。
思绪微微一顿，斯嘉丽抓住了重点，“我看不到我在这个故事里的位置。”