安森是认真的。
“与歌同行”，也许是一次机会，一次尝试破局一次冒险挑战的机会，一次重新演绎诠释杰昆-菲尼克斯表演的机会——
有一点点刺激。
不过，安森没有着急。
前世观看电影的记忆已经消失得七七八八所剩无几，再加上观众视角和演员视角还是存在差异，所以他还是需要阅读剧本。
而且，如果安森真的准备出演，他所需要做的第一件事就是推翻抹去杰昆-菲尼克斯的表演印象，以自己的理解、自己的解读、自己的诠释重新构建一个角色，最后摸索出自己的表演框架和脉络。
阅读剧本，势在必行。
从如此角度来说，安森完全不认识约翰尼-卡什和琼-卡特，并且对他们的音乐没有先入为主的印象——
这是好事，因为安森可以从零开始地根据剧本重新塑造角色。
剧本，终究还是来到安森的手里。
埃德加依旧忧心忡忡。
一方面，他能够理解项目十年之间连续碰壁的原因，混乱、臃肿、自恋，和预期效果相差无几；而且，像基彻和曼高德这样坚持演员必须亲自演唱的要求，在好莱坞也是不受欢迎的一种无谓坚持。
索尼哥伦比亚最后点头，在他看来，琼-卡特的去世应该是大部分原因，而不是因为曼高德的人格魅力。
另一方面，他也不能否认，这确实是一次突破机会，针对安森的独特机会，不管是安森的音乐能力，还是角色留下的表演空间，毫无疑问，这为安森推开了一扇大门——
尽管“猫鼠游戏”、“暖暖内含光”、“大象”都不是标准的类型电影，但它们同样也不是标准的颁奖季电影。
而传记电影则不同，这就是典型的颁奖季电影，一旦安森出演，这就意味着他即将推开学院的大门，展现自己的决心和信念，朝着摆脱花瓶标签迈出坚实第一步。
至于成功与否、效果如何，那就只有等待时间揭晓答案了。
此时，也许有人会问，即使安森准备挑战传记电影、挑战颁奖季电影，难道没有更合适的选择吗？
埃德加怎么可能没有考量到这一点呢，但事情没有那么简单。
最近两年，好莱坞传记电影呈现全面井喷之势。
“时时刻刻”、“钢琴家”、“弗里达“、“奔腾年代”、“猫鼠游戏”、“美丽心灵”、“拳王阿里”、“长路将近”等等等等。
并且，还有数不胜数正在立项或者已经投入拍摄的项目，“飞行家”、“卡波特”、“晚安，好运”、“慕尼黑”、“铁拳男人”、“决不让步”、“寻找梦幻岛”、“成为朱莉娅”、“卢旺达饭店”、“摩托日记”等等等等。
其中，单单说聚焦音乐传奇人物的传记电影，“川流熙攘”、“灵魂歌王”等等项目也正在紧锣密鼓地拍摄。
选项，多如牛毛。
但重点在于，第一，是否合适？