戛纳官方场刊和北美媒体综评的评分体系看似差别不大，但从本质来看，差别有二。
其一，评分，四分制，满分四。
如果没有观看电影可以从缺；如果非常非常不喜欢，最低分可以是零分，在媒体综评里则很少很少看到这样的场景。
其二，评论基数。
官方场刊一共只有十家媒体，而北美媒体综评则至少二十家起跳，一般的电影作品都有三十家。
评论基数的差别也就意味着，官方场刊更加倾向于少数派意见。
当然，这一点和主竞赛评审团制度有着异曲同工之妙，同样都是小评审制度的审美，往往容易引起争议。
场刊最高分，不代表评审团意见；评审团评选出来的奖项，也不代表普罗大众意见。在戛纳电影节的历年，场刊评分结果和评审团最后颁奖结果出现巨大偏差而导致争议混乱的情况，不胜枚举。
1960年戛纳电影节，堪称神仙打架。
费德里科-费里尼（Federico-Fellini）、米开朗基罗-安东尼奥尼（Michelangelo-Antonioni）、尼古拉斯-雷（ Nicolas-Ray）、文森特-明奈利（Vincent-Minnelli）、卡洛斯-绍拉（Carlos-Saura）、路易斯-布努埃尔（Luis-Bunuel）、英格玛-伯格曼、雅克-贝克（Jacques-Becker）。
随随便便拿一个名字出来，这都是电影历史上响当当的传奇，当年从影评人转换轨道成为导演刚刚初出茅庐的让-吕克-戈达尔（Jean-Luc-Goard）也前往了戛纳，在这里却根本排不上号。
可想而知，那一年戛纳的盛况。
在官方场刊上，米开朗基罗-安东尼奥尼的“奇遇”一马当先，赢得彼时专业媒体顶礼膜拜的一片赞誉。
但事实上，“奇遇”的电影首映式上，就在这座卢米埃尔大厅里，电影放映不到十分钟，现场就有观众发出强烈抗议。
“愚蠢！我们什么都看不懂！”
又是口哨又是嘘声，同时还朝着大屏幕愤怒地挥舞拳头表示抗议。
当时，演员奈丽-卡普兰（Nelly-Kaplan）和作家玛格丽特-杜拉斯（Marguerite-Duras）就在现场，两个人愤怒地站起来让那些观众闭嘴。
奈丽-卡普兰更是大声喊道，“闭嘴！这是一部杰作，让我们看完它。”
然而，一个男观众站起来面目狰狞地嘶吼回去，“闭嘴！蠢货。”
怒不可遏的奈丽站起来，毫不畏惧地走向那位观众，抬脚就朝着他的裆部踢了过去。
现场，一片混乱。
“奇遇”的领衔主演、初出茅庐的女演员莫妮卡-维蒂（Monica-Vitti）羞愧愤怒地趴在导演米开朗基罗-安东尼奥尼的肩膀上哭泣。
万万没有想到的是，“奇遇”的动荡还没有过去，“甜蜜的生活”又带来一波激烈的动荡。
这部描写意大利战后生活的电影被观众责备为“一部讨厌的淫/秽/电影”，放映结束后，观众们指着导演、评审团成员们的鼻子破口大骂，认为这是道德败坏的一部作品。
事实上，评审团成员们自己也不喜欢它。
然而，当年戛纳电影节评审团主席乔治-西默农（Georges-Simenon）有不同意见，这位举世闻名的侦探小说家认为，金棕榈非“甜蜜的生活”莫属，在遭遇评审团成员的抗议之后，乔治-西默农拍案而起。
“如果你们不选‘甜蜜的生活’，我马上就回去瑞士。”
最后。
“甜蜜的生活”，金棕榈；“奇遇”，评审团奖。
当然，时间才是检验作品的唯一钥匙，“甜蜜的生活”也好、“奇遇”也罢，后来都成为了影史流传的经典；同年的“处女泉”、“洞”、“倩女幽魂”、“狩猎”等等作品也全部都经受住时间的考验，载入史册。
那一年的戛纳，只是一个代表而已，侧面能够看出来戛纳的姿态，他们赞同乃至于鼓励这些争议的存在——