第一周，九十七名。
第四周，七十四名。
第十周，四十九名。
一步，一个脚印，“吼嘿”在公告牌单曲榜的爬榜征程，缓慢但坚实，没有一鼓作气的飙升但也从来不曾排名下降，每周都能够看到进步，如同最励志最热血的竞技体育故事一般，见证它的茁壮成长。
第十五周，三十八名。
第二十周，二十七名。
五个月，整整五个月时间里，“吼嘿”就在小范围内悄无声息地传播口碑，依靠音乐的力量征服听众。
并且，赢得越来越多网友们的称赞与推崇。
在“吼嘿”闯入公告牌单曲榜前五十名之后，各大论坛纷纷可以看见网友们自行推荐的帖子，要么说自己挖掘到一个宝藏乐队，要么说自己无意间听到一首优秀歌曲，一传十十传百，口碑全面扩散开来。
随后，“吼嘿”被HBO艾美奖得奖剧集“六尺之下”用作配乐插曲，渲染哀而不伤、浪迹天涯的沧桑气氛，剧集播出之后，配乐广受好评，又赢得一批听众的推崇。
后来，NBC经典剧集“法律与秩序”也采用“吼嘿”作为片尾曲，展现站在现实生活面前的无奈和唏嘘，再次引发小范围热议，让这首歌进一步扩散开来。
熙熙攘攘之中，也有一小部分网友开始好奇，八月三十一日乐队到底是谁？
然而，讨论热度有限——
这样的情况，并不陌生。一支籍籍无名的独立乐队或者歌手，依靠一首歌大获成功闯入公告牌高位；但随后就如同流星一般转瞬即逝地消失不见，人们根本不记得他们的名字，只有那些旋律依旧在舌尖流传。
多年以后，当熟悉旋律再次响起的时候，不由自主跟着哼唱的人们着实不少，但表演歌手的名字早就已经湮灭在时间长河里，没有人能够记得，甚至歌手本人就在眼前，人们可能也根本认不出来。
所以，人们总是说，作品才是唯一重要的。
眼前，也是一样。
“吼嘿”在公告牌单曲榜的排名节节攀升，但真正关心八月三十一日乐队的声音却有限。
一直到——
下一周。
也就是“吼嘿”正是发行的第二十一周，这首单曲在公告牌单曲榜的神奇旅程还在继续，并且进入下一个级别。
第二十一周，十九名。
从上周二十七名一路狂飙来到这周十九名，“吼嘿”正式突破第二个藩篱，成功闯入普罗大众的视野。
在公告牌单曲榜上，前一百名是基础门槛，前五十名则是主流门槛，而前二十名可以看作是人气门槛，下一个巅峰门槛则是前十名，每一个门槛都代表一个阶段，同时也是流行程度最直观的衡量标准。
曾经有人开玩笑，“一首公告牌冠军单曲就能够保证一辈子衣食无忧”。
当然，这是玩笑；但侧面就能够看出公告牌单曲榜冠军的流行程度和市场热度，同时也能够看出前十名、前二十名的意义价值。
当“吼嘿”突破门槛跻身公告牌单曲榜前二十名的时候，这也意味着，单曲真正地被整个北美大陆听到了。
此时，看看公告牌单曲榜前二十名的那些名字们：
五十美分（50-Cent）、詹妮弗-洛佩兹、贾斯汀-汀布莱克、Jay-Z、艾薇儿-拉维尼（Avril-Lavigne）、埃米纳姆等等等等。
每一个名字拿出来都是响当当的人物，毫无疑问就是当前北美音乐市场里屡屡被被提及的名字们。
而现在，八月三十一日乐队悄无声息地加入其中，这也意味着乐队终于具备了被人们提及讨论的价值——
不止是音乐而已。
所以，八月三十一日乐队到底是谁？
然而。