所以，当安森拒绝“后天”的时候，埃德加没有争辩；同样，选择“国家宝藏”和“十二罗汉”则是往冒险/犯罪类型转变，这是目前市场最流行的类型电影。
最后，则是爱情电影，充分利用安森的外形优势，在目前广受欢迎的“梦中情人”形象上更进一步。
如果电影票房能够取得成功，那就意味着安森摆脱学生形象确立成年魅力，推开一扇全新世界的大门。
在这里，不同选择也就意味着接下来的不同路线。
“国家宝藏”或者“十二罗汉”，二者都算是犯罪/冒险/动作电影，安森接下来可以接拍更多商业大片，包括但不限于动作、科幻、冒险、灾难等等。
爱情电影的话，则是另外一条路线，接下来的接拍方向可能侧重于喜剧、爱情、剧情、悬疑等等。
当然，这只是相对而言的倾向，并不是绝对的划分，演员打开戏路之后，往往可以在不同类型电影里反复横跳，像汤姆-克鲁斯、威尔-史密斯这样又能够单手杀人又能够谈情说爱的演员不在少数。
但是！
倾向性一直都是存在的，因为演员每次跳出舒适圈打破束缚就意味着冒险和挑战，必须面对失败的风险——
桑德拉-布洛克的尝试，就是如此。
就埃德加而言，他个人倾向于安森选择爱情类型。
原因非常简单，学院派。
在好莱坞学院派的偏见里，动作电影早早被贴上肌肉、暴力、简单的标签，不是说这些电影不精彩，而是说这些电影考验的不是演员的演技而是演员的身手，所以他们也会在电影院里享受电影，却不会在奥斯卡的时候为他们投票。
例外，总是存在的，但打破偏见的过程非常非常困难。
如果只是“蜘蛛侠”，埃德加也不会有那么多想法；但“猫鼠游戏”、“蝴蝶效应”，却让埃德加看到更多可能。
埃德加脑海里有一个想法，他暂时没有告诉安森也不准备说出口，避免给安森没有必要的压力：
汤姆-汉克斯。
埃德加认为安森能够跟随汤姆-汉克斯的发展脉络。
在汤姆-汉克斯年轻的时候，他也是青春电影出身的奶油小生，并且出演过一系列喜剧以及爱情电影，“西雅图夜未眠”只是最著名最广为人知的一部；但同时，他也能够出现在剧情、历史以及传记电影里，展现自己的演技才能，征服学院。
其实，爱情和喜剧也需要细分，大类型底下还有无数小类型，它们同样是学院派不待见的对象，特别是喜剧，学院派往往把它们和小丑、偶像、花瓶等等联系起来，这些标签也没有好到哪儿去。
不是所有人都能够成为汤姆-汉克斯的。
尽管如此，埃德加还是在脑海里描绘出一个蓝图。
今天，一共为安森带来五个剧本，每个剧本都有深意。
正是因为如此，当安森留下埃德加，希望他们展开沟通达成共识的时候，埃德加也欣然留了下来。
的确，他们需要对接下来一步展开探讨，充分利用现在的优势，牢牢把握主动，策划安森的职业生涯。
五个剧本里，包括了两个爱情剧本。
而且，不是随随便便的爱情剧本，埃德加也是经过精心挑选的，轻而易举地，一下就抓住安森的目光，不得不佩服埃德加浪里淘沙的犀利眼光。
一个是“初恋50次”。
一个则是“暖暖内含光”。