电影上映后，遭遇猛烈批评，尽管不是影评也不列入媒体综评，但一部分社会观察员表示严厉批判。
他们认为，这样一个犯罪故事，电影却以如此轻松如此诙谐的方式呈现，而且主角还是一个青少年，难免会给青少年树立错误榜样，带来不好影响。
即使是史蒂文和汤姆如此级别的存在也照喷不误。
从这些争议就能够看出来，“猫鼠游戏”到底算剧情电影还是音乐喜剧电影？
当然，决定权掌握在主办方手里。
比如2023年的“芭比”，故事和剧本全部都是原创的，从零开始全新创作，美国编剧协会认定是原创剧本；但美国电影艺术与科学学院有不同想法，他们认为故事是基于一个流行许久的现存人物/角色形象展开的，所以剧本被放在改编剧本部门。
金球奖也是一样，常常出现“这部电影为什么出现在音乐喜剧部门”的巨大问号，但好莱坞外国记者协会就是这样分类的。
不过，在主办方决策之前，电影公司以及发行公司是可以提前布局提前宣传的，制造舆论声势。
最典型的就是“沉默的羔羊”，安东尼-霍普金斯（Anthony-Hopkins）的表演只有十六分钟而已，怎么看怎么都是配角，但发行公司猎户座依旧展开全面宣传，最后把安东尼-霍普金斯送上奥斯卡最佳男主角宝座，成为有史以来登场时间最少的奥斯卡影帝。
偶尔，剧情类竞争太激烈，发行公司和公关公司改变策略，从竞争薄弱的音乐喜剧类寻求突破，以曲线救国的姿态宣传造势，往往也能够取得喜人效果，“乌云背后的幸福线”就是这样的典型代表。
然而，梦工厂依旧是一派听之任之的躺平姿态，什么剧情类什么喜剧类根本无所谓，完全交给好莱坞外国记者协会决定，对颁奖季没有任何兴趣。
重点在于，今年剧情类刺刀见红的竞争格外激烈，随随便便一数就能够看到一系列强者排排坐吃果果——
“纽约黑帮”、“指环王2”、“时时刻刻”、“关于施密特”、“钢琴家”、“沉静的美国人”、“远离天堂”、“毁灭之路”等等等等。
每一部，都有来头；而且，颁奖季势头格外强劲。
任何一部作品挤进来，恐怕都将面临巨大压力，正是因为如此，尼古拉斯-凯奇和梅丽尔-斯特里普主演、查理-考夫曼（Charlie-Kaufman）编剧、斯派克-琼斯（Spike-Jones）导演的“改编剧本”明明是一部犯罪剧情电影，索尼哥伦比亚却定位为喜剧电影展开颁奖季角逐。
梦工厂的躺平，很有可能让“猫鼠游戏”陷入颗粒无收的窘迫。
但是，史蒂文-斯皮尔伯格和汤姆-汉克斯在乎吗？
答案显然是否定的。
这部“猫鼠游戏”，史蒂文从一开始就是为了摆脱沉重气氛重新找回轻盈欢快的心情进入剧组展开工作的，他希望能够轻松一些简单一些，对什么票房什么奖项都没有期待，也不准备加入混战之中。
从方方面面来看，“猫鼠游戏”也应该和颁奖季无缘。
然而。
当金球奖公布提名名单的时候，好莱坞却在一片强劲竞争对手之中神奇地发现了“猫鼠游戏”的一席之地。
惊喜，绝对惊喜，明明什么都没做却天降喜讯，梦工厂轻轻松松就在今年颁奖季抢了一个位置。
并且，属于安森-伍德——
金球奖音乐喜剧类最佳男主角。