“蝴蝶效应”这部电影最特别的地方就在于不止局限于时空穿梭而已，基于心理学的变化去理清那些脉络和框架，也就是说，一切都是有根源的。
正是因为如此，当其他外行人指手划脚的时候，麦基和埃里克格外反感，因为他们什么都不懂。
也正是因为如此，当安森从根源和动机切入话题的时候，麦基和埃里克不由自主就被卷入其中。
不过，安森对心理学没有深入研究，他也不太确定，只能抛出一个可能性，等待灵感碰撞的头脑风暴。
“也许，我们应该留下一个线索。”
“比如，尽管埃文现在处于一段关系里，但他并不快乐；再比如，埃文始终认为自己的生活残缺了什么，不经意间容易愣神发呆，却找不到原因。”
“还比如，他可以保留一些最纯粹最简单的美好回忆，又或者是生活习惯，这个动作或者状态能够和凯勒联系起来，从心理学层面联系到过去。”
“许多人相信初恋是不可取代的，原因有很多种可能，其中主要的一部分理由就在于当初这份爱情的简单，不掺杂利益和生活烦恼，一种纯粹的关系，所以人们容易把初恋和终极幸福画上等号，就好像我们渴望回到童年一样
“正是因为如此，埃文认为实现初恋，生活就能够圆满。”
“在电影的第一幕里，不需要太多，只需要留下一个线头，一个回忆、一个习惯、一个源自于凯勒的联系，这就能够成为后续打开故事的钥匙。”
安森也正在努力，尽可能不影响剧本框架和叙事节奏的情况下，让角色拥有延伸和拓展的空间。
其实，对类型电影来说，演员只是需要一个小小的表演空间，不需要多么贪婪也不需要多么野心，恰到好处即可。
安森最不希望的，就是打破电影自身的叙事节奏——
那才是真正的灾难。
所以，安森没有给出具体信息，告诉麦基和埃里克应该怎么怎么做，而是抛出一个灵感，然后，把创作的主动权还给两位编剧。
那么，结果呢？
尽管安森已经格外谨慎，尽管安森通过一系列布局自然地切入正题，尽管安森已经牢牢抓住两位编剧的注意力，眼看着就要成功抵达高地。
却在最后时刻还是惊动了麦基。
“你在教我们应该怎么写剧本？”
一句话，气氛马上冷却。
麦基终于摆脱控制，理智回归，流露出满脸警惕和质疑饿，眉头紧蹙全身戒备地盯紧安森，锋芒泄漏。
安森微微一愣，看了埃里克一眼，发现埃里克也跟着紧绷起来，不由轻叹一口气，也没有掩饰。
“啊，差一点点就成功了。”
麦基：？？？
安森没有回避，坦然地看向麦基。
“不，我没有在教你写剧本，我正在以演员的身份参与到电影的创作。”
“你们应该知道，一部电影的创作，除了编剧和导演之外，还有演员，还有摄影师、灯光师以及其他人等等等等，对吧？”
麦基嘟囔了一句，“强词夺理。”
那姿态，并不友好。
但安森并不生气，反而觉得有趣——
正如他和埃德加所说，他和麦基、埃里克处于相似的位置，他理解他们的心态，也理解他们的坚持和抗拒；但区别在于，他有选择，而麦基和埃里克却站在悬崖边上。