更重要的是，安森不想重复莱昂纳多的表演，他就是他，他不是莱昂纳多，他们对角色的理解自然不同。
所以，安森刚刚询问了史蒂文，但显然史蒂文不感兴趣，把主动权交给了安森。
不由地，安森开始回想，二十五岁那年得知父亲生意暴雷，他和母亲一夜之间沦落街头，甚至没有时间收拾打包行李，如同丧家之犬一般被赶出来，街坊邻居的指指点点和闲言碎语传递着丑陋难听的传闻，那是一种什么状态？
愤怒？恐惧？
不，并非如此。
真正经历过就知道，一切都太突然也太凶猛，在那个当下根本没有时间愤怒和恐惧，第一反应是困惑，第二反应则是茫然，甚至就连否认现实的缝隙都没有。
他们就如同无头苍蝇一般，被一股洪流卷着前进，任何抵抗和反击都显得微弱而无助，懵懵懂懂地就已经被劈头盖脸砸下来的巨浪吞噬。
所以，在剧本里，离婚的下一场戏则是一段奔跑。
不是日本电影的热血跑，而是一种逃避一种宣泄一种无助，漫无目的地狂奔，仿佛只要自己远离那个漩涡，刚刚发生的一切就可以当作没有发生，又或者稍稍推迟一些，他正在逃离现实的追逐——
史蒂文，他是知道的，那种感觉无法用语言准确形容，他也不确定应该用什么表演来呈现层次，但他能够感受到镜头的运动，用本能的奔跑来呈现这种感觉。
也就是说，第三反应，否认和逃避。
一层，再一层；一步，再一步。
思绪，在脑海汹涌，不由自主地，安森就安静下来。
此时再次回首前世的记忆，并不痛苦，而是有些恍惚，那些真实发生过的事情却没有一点真实感，如同梦境一般在自己的眼前上演，然后他看着那个“电影”在上演，注视着自己前世的身影却格外陌生。
然而，心脏就这样缓缓沉淀下来，浸泡在苦涩的海水里。
“你还好吗？”
忽地，耳边传来一阵惊雷，思绪如同潮水一般全部消失，安森重新聚焦，然后就看到了眼前那张脸。
纳塔莉-贝伊（Natalie-Baye），这位曾经四次登顶法国最高奖项凯撒奖并且在1999年拿下威尼斯电影节影后的女演员，今年五十三岁，在业界打滚足够多年，和克里斯托弗-沃肯一样是一位实力派，同时也是史蒂文饥和汤姆拜访巴黎的另外一个收获——
她扮演小弗兰克的母亲宝拉-阿巴内尔。
一句问候，是法语，柔软的语调显得格外温柔。
安森微微一愣，然后展露一个笑容，“正在调整状态，你知道，试图唤醒一些记忆。”
纳塔莉轻轻抬起下颌，“方法派？”
一下就了然，不愧是业内老资格。
纳塔莉在安森旁边坐下来，“放松，你今天的表现一直都很好，没有必要调动那些回忆，顺着今天的感觉深入就好，那些情绪是一点一点累积起来的。”
“孩子，你不知道发生了什么。”
简简单单一句话，却点明核心。
安森轻轻颌首，“谢谢。”
纳塔莉正在后悔自己多嘴，她就是看今天合作愉快，所以想要给予一点帮助，却忽略了美国演员们个性鲜明，一个两个都坚信自己的色彩是最特别的，拒接接受别人的意见；但没有想到安森的回应如此坦然又如此真诚。
纳塔莉微微一愣，心底一暖，“相信你自己就好，你可以的。”