这厢，安森则在家里研究剧本。
从阅读小弗兰克-阿巴内尔的自传开始。
整体而言，安森还是欠缺表演经验，对每一个角色都需要认真钻研，尝试从全局上去构建角色，并且摸索表演方式；而这次是自传，又更加特别一些。
自传的意思就是，真实存在。
也许小弗兰克-阿巴内尔的自传里存在美化自己的嫌疑，但这是一位真实存在的人物、那些故事全部真实发生过，却是不争的事实。
一般来说，改编自传或者改编真实人物的电影作品往往需要面临一个严峻挑战：
如何在真实人物和艺术创作之间寻找合适的平衡点。
如果真实人物依旧在世，他们甚至会直接干涉电影的拍摄，严重的情况还可能闹上法庭打官司。
“社交网络”就是这样，在内部试映后，马克-扎克伯格就表示电影抹黑自己扭曲事实，他要和剧组对簿公堂，沸沸扬扬的劲爆新闻一度登上各大媒体。
但“猫鼠游戏”非常特别，完全没有遇到这样的情况。
小弗兰克-阿巴内尔依旧在世，远离喧嚣地生活在桃花源，维持稳定而低调的生活，他拒绝和电影产生任何关系——
他没有提出任何反对意见，同时也拒绝给予任何帮助。
安森想要和小弗兰克-阿巴内尔坐下来面对面交谈，亲自看看故事原型、面对面地讨论那些故事；但被拒绝了。
不止安森，小弗兰克-阿巴内尔也拒绝了剧组任何人的面谈，包括编编剧、制片人，自然也包括史蒂文。
小弗兰克-阿巴内尔不想和电影剧组产生任何交集。
自传里出现的其他真实人物，哪怕依旧在世也同样拒绝了剧组的采访请求，并且也没有提出任何要求。
这，非常难得也非常奇怪。
从消极层面来说，他们没有给予帮助；但从积极层面来看，他们允许剧组进行自由创作，哪怕放飞一些也没有关系。
也正式因为如此，安森和史蒂文深入交谈之后，史蒂文表示他希望能够改变自传里侧重犯罪的部分——
那些犯罪，离奇得令人乍舌，用来制造话题可以确保流量。
史蒂文还是希望从家庭这个话题切入，为小弗兰克-阿巴内尔这个角色注入一条清晰完整的人物弧光。
前世，刚刚观看“猫鼠游戏”的时候没有理解这样的创作动机，更多还是惊艳于莱昂纳多的颜值巅峰，这部电影比起“泰坦尼克号”来说更加充分发挥莱昂纳多的颜值优势。
一直到二十年后，再次观看史蒂文带有自传性质的“造梦之家”，才真正明白，史蒂文自己的父母离婚，他不得不跟随父亲移居，妹妹们则和母亲一起生活，这段经历深深影响到史蒂文的创作思路。
而“猫鼠游戏”里，史蒂文就在小弗兰克-阿巴内尔身上投射自己的童年。
站在二十年后回首，谁都没有想到，眼花缭乱色彩缤纷的爆米花大片“猫鼠游戏”居然是史蒂文最为私人也最为投入到的一部作品。
安森想，也许对他来说也是一样。