然而，彩排又和想象之中稍稍不同，不是刻板的路线指导，安森正在帮助他们理解这样做的理由。
今天，剧组准备拍摄一场关键戏份——
山姆死后，内维尔陷入绝望，怀抱着同归于尽的心态，在夜幕降临之后冲向夜魔，果然陷入危机。
命悬一线之际，内维尔陷入半梦半醒迷迷糊糊之中，他似乎被人拯救了，但显然，内维尔不确定自己的判断，因为纽约应该已经没有其他生命体了才对。
总而言之，第二天早晨清醒过来之后，内维尔就躺在自己的沙发上，听到客厅传来的动静，蹑手蹑脚地靠近。
这是内维尔和安娜、伊森的首次见面。
从剧情层面来说，安娜和伊森拯救了内维尔；但剧本经过修改之后，这里埋下伏笔，设置一个反转。
其实，内维尔在生死边缘爆发能量，逃出生天，但悲伤和绝望之中产生幻觉，想象出了安娜和伊森两个人，不止是代替山姆的存在，也是自己妻子和孩子的投影，他们是他继续生存下去的唯一动力。
正是因为如此，这里出现一个态度的偏差。
明明是世界末日，人心险恶，不要轻易相信陌生人，但安娜和伊森在公寓里怡然自得，如同自己的地盘一样；而内维尔却显得紧绷而焦虑，全程保持警觉。
当然，反转之所以是反转，那就必须保守秘密，在叙事过程中，让观众相信安娜和伊森的确是其他幸存者；但同时又悄无声息地埋下草蛇灰线，确保反转揭晓的时候不突兀，反而有种恍然大悟之感。
那么，如何呈现也就至关重要。
安森和芬奇已经有一个多月，他渐渐了解芬奇的工作方式，芬奇需要确认演员在镜头里的空间位置，为了剪辑的连贯性只是一方面，而通过空间关系展现角色的状态则是更重要的另一方面。
此时，安森不是在“传授”技巧，而是在讨论这场戏。
解释原理，不仅是为了让黛安和卡梅隆理解来由，同时也是为了激发他们的思考，以他们的方式诠释角色——
安森清楚，他不是导演，他也不是万能的，他不能告诉对手戏演员应该怎么怎么演，而是因为互相激发出灵感再根据自己的方式完成表演，如果安森那么希望掌控全局的话，他就应该自己担任导演才对。
然而，这并不容易，所以安森需要不断沟通不断对话，反反复复地把这场戏吃透，打下坚实的基础。
这一幕，落在芬奇的眼睛里，不由愣住，呆呆地站在原地，甚至忘记表情变化——
他的担忧他的恐慌他的猜忌，此时看起来是如此渺小，微不足道。
这不是第一次第二次，恐怕也不会是最后一次，安森用实际行动推翻他的恶意揣测，这让芬奇忍不住想。
也许他不止是刻板印象而已，他始终拒绝了解真正的安森，只是用自己的想象拼贴出一个超级巨星的形象，哪怕他们已经在纽约忙碌拍摄了一个月，他依旧不曾真正走近安森，了解这位站在金字塔顶尖的男人。
对此，芬奇感到惭愧。
然而，此时真正让芬奇感兴趣的，却是安森和黛安、卡梅隆的对话。
一步，再一步，不仅是耐心地引导和灵感碰撞，而且展现安森对剧情对角色的深入理解，现在芬奇终于相信，阿齐瓦的剧本灵感确实来自于安森。
不是公关营销而已。