“隐藏摄像机”，作为场刊评分第一，呼声狂热，从电影节第一天一路延续到最后一天，丹尼尔-奥特伊的最佳男主角和电影的金棕榈几乎被认为是极限二选一，所有人都笃定这部电影是今年的最大发现。
结果！然而！但是！
“隐藏摄像机”仅仅拿下最佳导演，卢米埃尔大厅的愕然就是最好的回应。
然后，戛纳电影节在一片茫然的视线里落下帷幕。
“破碎之花”，拿下评审团大奖。
“孩子”，登顶金棕榈，继1997年的“罗塞塔”，导演达内兄弟拿下职业生涯第二座戛纳电影节最高奖杯，跻身屈指可数的“双金棕榈俱乐部”。
又是一年戛纳落下帷幕，但这次，感觉却格外错杂。
客观来说，不是“孩子”不好，达内兄弟的这部作品在戛纳一样广受好评，比起“自由地带”摘下金棕榈来说，“孩子”的胜出完全是可以接受的结果。
并且，“孩子”、“破碎之花”、“最好的时光”前三名，“隐藏摄像机”最佳导演，今年评审团的选择和场刊评分的趋势保持高度一致，尽管不是一模一样，但至少可以看得出来，评审团没有为了特立独行而剑走偏锋，在大众审美和艺术品味之间找到一个平衡点。
尤其是“双金棕榈俱乐部”成员埃米尔-库斯图里卡成就了达内兄弟的第二座金棕榈，无疑是一段佳话。
这一切，值得肯定！
考虑到闭幕式前的不安与焦虑，如此结果已经远远超出预期。
但是，话虽如此，失望依旧客观存在，遗憾与唏嘘依旧难以避免，“隐藏摄像机”无疑是最大的遗珠，最佳男演员和金棕榈双双失利，一座最佳导演奖不值得庆祝，再联系颁奖典礼前半部分的冷门与错位，媒体对评审团的选择依旧存在诸多意见。
更何况，“罪恶之城”、“暴力史”、“黑社会”、“剧场前”、“别来敲门”那些根本没有被召回的作品呢？
当戛纳送走汹涌人潮重新安静下来的时候，沸沸扬扬的讨论依旧在扩散，所以，到底应该如何定义这一届电影节呢？
应该抱怨吗，应该赞赏吗，应该吐槽吗，应该庆祝吗……种种矛盾的观点交织在一起，一时半会难以描绘清楚，不同媒体纷纷撰写专题展开深入探讨，哪怕电影节结束，但这股热浪还将持续一段时间。
更何况，今年戛纳电影节还见证了经典一幕——
安森-伍德，加冕最佳男演员。
这位红到发紫的超级巨星一直站在暴风眼中心，商业和艺术的拉扯、传统和现代的碰撞、保守与革新的对抗，整个好莱坞翻天覆地，尽管奥斯卡收视率给出一份清晰的答卷，但这只是进一步激化矛盾。
围绕安森的争论，恐怕还将持续一段时间，正是在这样的时间点，戛纳登场，一下颠覆了对峙局面。
埃米尔-库斯图里卡率领的评审团肯定了安森的表演，一座戛纳影帝奖杯打破僵局，成为安森职业生涯第一座正式演技奖项；并且一开始就是欧洲三大电影节，如同一记耳光，狠狠摔在美国电影艺术与科学学院那些老学究老家伙的脸上。
弗兰克-皮尔斯最担心的情况，终究还是发生了——
奥斯卡傲慢而清高地拒绝妥协，却被更加傲慢更加清高更加艺术的戛纳捷足先登，一直自诩在艺术和商业之中寻找到完美平衡的奥斯卡将自己的陈旧、迂腐、甚至是愚蠢暴露无疑。
戛纳电影节结束之后没有多久，弗兰克-皮尔斯宣布退休，没有举办任何仪式，略显黯淡地转身离开。