在安娜看来，艾迪骨子里的摇滚精神唤醒八十年代的复古风潮，却又在安森这个独特载体之上延展无限可能性，不管是惊世骇俗的登场，还是对全场嘉宾的挑衅，更不要说撕破黑暗是释放出来的狂傲不羁，以黑白为色彩涂抹出无限可能，秋冬服饰的繁琐厚重反而成为艾迪放飞想象力的最佳助力。
一次张扬，一次叛逆，也是一次肆意。
可以看得出来，艾迪也好、安森也罢，他们骨子里一直在渴望释放，不是愤怒，而是对自由的渴望，无拘无束地肆意狂奔，那种狂放不羁的精神通过这场走秀展现得淋漓尽致，不止是时尚那么简单。
一夕之间，群起沸腾。
各大媒体、各大论坛、各大城市，时尚圈内外的人士全部卷入这场风暴，一个两个亢奋得停不下来。
这场时装秀的方方面面、各个细节全部成为人们的热议焦点，特别是背景音乐——
当艾迪-斯里曼确认，整场走秀的背景音乐由安森全权负责，担任音乐导演，不仅创作完成全部音乐，而且根据整个表演进行分配编排，最后完成这一场走秀。
在采访里，艾迪毫不避讳自己对这位好友的感谢。
“他展现了自己的才华。毫无保留地将灵魂的每一个侧面留在舞台上，能够拥有他，这是我们的荣幸。”
一片哗然。
娱乐圈里的每个人都知道最近安森的一举一动，从“人类之子”的拍摄到金球奖再到格莱美，全程满档；然而安森依旧花费大量时间配合艾迪完成了这场走秀，甚至为整场表演注入灵魂。
此前，人们还在吐槽在攻击安森的“不务正业”，为了巴黎时装周放弃奥斯卡，但安森从来没有把巴黎时装周当作一个借口一个代替品一个工具人，而是真正当作一个项目，倾注能量完成创作，携手艾迪完成一部作品。
这份敬业，这份才华，就是最好的反击。
面面相觑，瞠目结舌，一直到现在，人们才意识到，原来自己是小丑。
当他们跪舔奥斯卡不断摇尾巴表示忠心的时候，安森说到做到、言行一致，他从来没有把奥斯卡摆在一个特别的位置，奥斯卡和其他颁奖典礼、其他盛会、其他项目没有不同，没有必要特殊待遇。
所以安森过去两年为了拍戏而缺席奥斯卡。
所以今年安森没有为了奥斯卡而牺牲自己的其他工作。
安森始终是安森，只是那些傲慢与偏见的目光将自己灵魂的扭曲投影在安森身上而已。
为此，“纽约时报”记者尼古拉斯-弗林撰写了一篇深入专题报道，全方位展现安森对自己的定位和认知——
他是一名演员，却又不仅仅只是一名演员而已，正如人们对他的刻板印象，他是一个花瓶，他从来没有否认或抗拒这件事，因为他一直相信，花瓶也不只有外表、不只是摆设而已。
“当人们试图用好莱坞历史上赫赫有名的超级巨星定义安森的时候，安森-伍德没有辩解没有排斥也没有抗议，而是用实际行动证明，安森就是安森，不可以被定义也不可以被比较的存在。
只有一个安森-伍德。”