思绪，在脑海里轰鸣，尽管只有简单的三言两语，但斯嘉丽依旧可以隐约地勾勒蓝图，震撼和冲击一波接着一波。
然而，真正的意外在于，“我看不到我在这个故事里的位置。”
斯嘉丽满脸坦然地看向安森，眼睛里流露出些许困惑和期待，错杂的情绪正在雀跃，久违地感受到期待——
撇开“迷失东京”的角色不说，斯嘉丽也难以想象自己出现在这样一个故事里，末日、战争、圣经的交织碰撞。
一方面，斯嘉丽渴望突破，试图打破刻板印象的枷锁；但另一方面，完全偏离自己熟悉事物的陌生感又令人茫然和困惑。
如此自相矛盾的想法，让斯嘉丽略显忐忑，感谢安森发出邀请的那份期待和雀跃还没有来得及发酵，就已经被汹涌而至的紧张吞噬。
安森却完全不意外，斯嘉丽的反应才是人之常情。
“在电影里，我饰演一个得过且过混吃混喝等死的家伙，对生活失去希望，某一天，我的前妻出现了，她需要我帮忙在我的工作单位弄一张通行证，悄悄地将那个孕妇偷渡离开伦敦。”
斯嘉丽看着安森，注意力高度集中，抬手示意了一下，“等等，我就是那个前妻？”
安森但笑不语。
斯嘉丽，“见鬼。这和‘宿醉’里的花瓶是同一个角色吗？”
“哈。”安森直接笑出声，“不，她是反抗军的首领。”
斯嘉丽更加惊讶了，“反抗军？我？我看起来像吗？”
安森认真点头，“一身反骨。”
斯嘉丽干巴巴地笑了两声，“哈。哈。谢谢夸奖……？”
安森眉眼之间的光亮也跟着悄悄汹涌，“其实，这里隐藏一个小巧思，一个叙事诡计。”
“在电影开始的时候，我是一个负面角色，一个窝囊废，混吃混喝、满不在乎，在世界末日几乎放弃了一切欲望，包括求生的欲望。”
“这样一个角色需要引起观众的共鸣，绝对是一件难事，往往可能需要整整一部电影的时间，塑造一个精彩的人物弧光，完成英雄式的蜕变。”
“然后，前妻登场。”
“飒爽利落，杀伐果决，和我是截然不同的一个形象，自然而然地把观众的信任全部寄托在她的肩上，甚至可以脑补幻想接下来的故事，两个人携手完成任务，一路磕磕绊绊……”
斯嘉丽轻轻点头，顺着安森的话语往下说，“结局的时候两个人又破镜重圆皆大欢喜，对吧？”
安森满脸坦然，“果然，好莱坞的套路已经是人尽皆知，没有秘密。”
斯嘉丽在话语里敏锐地捕捉到一个细节，“他们是如何离婚的？我的意思是，离婚的秘密和他的堕落颓废有关系吗？”
敏锐。犀利。
这让安森想起了玛丽莲-梦露。
作为好莱坞电影历史上最著名的一个性感符号，玛丽莲-梦露就是一个意象一个标签一个幻想的投影，她不被允许拥有自己的想法，更不要说智慧和理性了，所以她在大屏幕留下的形象永远都是一个模样。
但事实上，玛丽莲-梦露是一个聪明人，对于表演、对于角色、对于电影叙事，她有自己的敏锐直觉，即使是在半个世纪前的黄金好莱坞，她不被允许拥有自己的声音，她依旧能够在有限空间里为角色注入能量。
一个典型代表就是1954年的作品“大江东去”，在这样一部西部电影里，玛丽莲-梦露依旧是一个性感符号，然而她却通过自己的表演和理解，让这个角色在电影里拥有了不同的力量。