“人类之子”，根据原著小说改编，小说1992年出版，里面讲述整整三十年后，也就是2021年，人类面临灭顶之灾，全人类丧失了生育能力，世界已经超过十年没有新生儿的诞生，社会结构开始面临严峻考验。
科学技术停滞不前、经济结构渐渐崩溃、全世界范围的不同地区不同社会正在进入没有管制的混乱状态。
东欧和非洲国家已经四分五裂濒临瓦解，大量人群逃离国家，朝着相对稍稍稳定一些的英伦三岛涌入。
然而，在英伦三岛格局也一样混乱，移民正在被当作奴隶使用，秩序和规则正在崩溃，世界末日正在到来。
正是在这个时候，一位来自非洲的非法移民少女居然怀孕了，孕育一个全新生命，这让底层人群躁动起来。
此时，男主角西奥多决定不惜一切代价保护这位少女离开这里，延续人类的最后希望，踏上逃亡征程。
从故事来看，正如安森所说，具备成为“拯救大兵瑞恩”的潜力，一个简单的营救故事，以战争或末世为背景，呈现一幅众生相，尽管故事不复杂，但不管是末世科幻还是战争灾难，这个项目都具备不同发展可能。
从内核来看，电影对生命意义进行思考，甚至进一步上升到宗教层面，尽管和“太空漫游2001”截然不同，但他们都探索到科幻电影的本质，对生命的一种思考，具备延伸和拓展的艺术价值。
毫无疑问，这是一个兼具艺术和商业潜力的项目。
安森无法理解，为什么这个项目被锁在项目储藏室里不见天日，毕竟，华纳兄弟后来投资制作了一部风格相近的“我是传奇”；而且，后者的完成质量以及精神内核根本无法与“人类之子”相比。
当然，从前世来看，华纳兄弟的判断，也不能说是完全错误的。
“人类之子”，最后并非华纳兄弟制作，而是由环球影业制作；并且，环球影业的定位也稍稍改变了方向，他们投资七千六百万美元制作，却没有如同“拯救大兵瑞恩”一样包装，反而是放在了圣诞上映——
战争。科幻。末世。
这些关键词拼凑在一起，却选择阖家欢乐的圣诞档期上映，此时就能够看出环球影业的定位不清了：
他们还是侧重颁奖季，完完全全把“人类之子”当作冲击颁奖季的艺术电影运作。
严格来说，环球影业是经过一定思考的，但没有深思熟虑。
一向吝啬一向抠门的环球影业花费七千六百万美元，却瞄准颁奖季，而不是试图从票房市场收回成本；而因为制作成本高昂，环球影业又吝啬颁奖季的学院公关投入，说是瞄准颁奖季，却拒绝增加宣传成本，陷入一个自相矛盾的困境。
定位的模糊和宣传的失败，导致市场对电影产生错误的期待，完全没有能够挖掘出“人类之子”的潜力。
最终，“人类之子”全球票房只有七千万美元，其中北美地区仅仅收获三千五百万美元，扑得格外惨烈。
至于颁奖季，在缺少公关投入的情况下，“人类之子”依旧拿下最佳改编剧本、最佳摄影、最佳剪辑三项提名——
可想而知地，没有得奖。
商业和艺术两个方面，双双令人失望。