“又或者用音乐建立桥梁，唤醒人们内心的善良和正义，唤醒人们对希望和未来的信任，敢于重新开始敢于迈开脚步敢于追逐梦想，敢于拥抱阳光和希望，敢于用自己的双手去改变生活改变现状改变社会。”
一点、再一点地，灵感全面引起风暴——
曼高德顺势接过话头。
“在监狱开始，在监狱结束，必须是监狱，也只能是监狱，因为一切早在JR开启音乐生涯之前在开启人生之前就已经主动，原生家庭的牢笼困住他的灵魂。”
“正是因为如此，福尔松监狱这次现场演出才成就约翰尼的音乐巅峰，现实孕育艺术、艺术又照亮现实。”
低声嘟囔、自言自语，曼高德完全没有注意到其他人，含糊不清的话语在唇齿之间涌动，宛若机关枪一般，越来越激动越来越亢奋，甚至开始挥舞双手。
“啊，如果这样的话……”
“我们完全可以增加一场戏，约翰尼在登台演出之前，他在休息室里陷入沉思，唤醒童年回忆，父亲责备他冷遇他甚至唾弃他，把他当作杀人凶手看待。”
“顺着回忆，我们切入童年时期，自然而然地开始叙事，这样也避免一开始从童年切入，宛若流水账一样，尽管我们无法像‘众神与野兽’那样彻底打破现实和回忆的界限，以至于角色在蒙太奇的时间线里游走；但我们至少能够在约翰尼的身上完成一个回环。”
“在电影最后，我们重新回到福尔松监狱的表演之前，在时间线上形成一个圆环，把整部电影演变为登台演出之前的一次闪回。”
“我知道，闪回是最为恶俗的存在，但现在我们把整部电影演变为一次闪回，这也算是别出心裁的闪回了吧？”
在好莱坞，频频采用闪回叙事是典型的肥皂剧表现手段，不仅低效而且累赘，这意味着导演试图用闪回说明情况，同时也意味着导演能力不足换一个工具就没有办法把稍稍复杂一些的故事简单说清楚。
在电视剧里，简单直接的闪回总是最频繁使用的手段。
而现在，曼高德准备玩一次大的。
安森轻笑出声，“这叫倒叙，不叫闪回，超过五分钟的闪回就不能叫闪回了，因为一点都不‘闪（Flash）’。”
“另外，我们可以利用福尔松监狱现场的欢呼和掌声作为鼓点，一方面让约翰尼感受到来自观众的支持，另一方面能够扮演牵引记忆唤醒记忆的桥梁和杠杆。”
曼高德猛地深呼吸一口气，看着安森，眼睛明亮起来，“啊！”
尽管坐在原地，但脑海里的画面一下就清晰起来——
啪。啪。啪。
监狱囚犯们亢奋而雀跃，因为他们居然能够在监狱里欣赏到演唱会，如此待遇绝对堪称闻所未闻的嘉奖；更因为这还是约翰尼-卡什的演唱会，从任何一个角度来看也是贵宾待遇，他们根本按耐不住情绪。
而那些掌声演变为鼓点，打破时空，唤醒约翰尼的记忆。
曼高德看向安森，“台词呢？”
剧本，不仅需要场景，还需要台词，难道他们临时为剧本增加一个场景吗？
安森，“不，不需要，依靠镜头语言和演员表演即可。”
曼高德侧头想了想，猛地一下站起来，环顾四周，镜头、机位、演员，画面在脑海里马上变得栩栩如生起来，拥有了生命力。
在电影开始，以摇摆蓝调的鼓点由远及近地切入，拉着观众进入电影，又拉着约翰尼-卡什进入回忆。
在电影结束，以囚犯的击掌节奏由远及近地衔接，从倒叙时间线无缝接入现实，完成一个完美闭环。