“……它不是一部大师之作，但毫无疑问，一部天才之作。”
罗杰-艾伯特如此评价。
短短一句话里包含千言万语，能够看出罗杰的态度。
罗杰不认为这是一部杰作，但查理-考夫曼天才式的想象力终于找到一个恰到好处的方式呈现出来。
事实上，从评分也能够看出来——
九十三分。
不是满分。
自戛纳电影节以来，罗杰对安森的赞誉和推崇吸引诸多视线，这位普利策奖得主似乎对那个花瓶偶像另眼相看，这在电影圈影评界绝对是一个话题。
然而，罗杰非常坦然，行得正坐得端，他对得起自己的每一次评价，问心无愧，经得起一切考验：
好，就是好；不好，就是不好。
眼前，也是一样，“暖暖内含光”好，但还不够好。
某种程度上，罗杰和“巴尔的摩太阳报”的观点部分重合。
罗杰赞同，查理-考夫曼是一个非常依赖概念和结构的编剧，以一个脑洞开始，层层嵌套现实和虚幻，让观众在真假虚实的切换之间迷失自我。
如同梦境，却无比真实。
在如此眼花缭乱的高概念外壳下，情感的填充和勾勒难免缺少细节的支撑，以至于角色容易干煸。
所以，人们常常说，演员会被查理-考夫曼的剧本吞噬——
导演，也是一样。
作为编剧，查理-考夫曼的存在感太强，喧宾夺主。就连梅丽尔-斯特里普、约翰-马尔科维奇、尼古拉斯-凯奇等等经验丰富的演员也没有例外。
“巴尔的摩太阳报”的批评是合情合理的。
区别在于，罗杰认为，在“暖暖内含光”这部作品里，查理-考夫曼也意识到，情感羁绊是电影发生化学反应的核心，所以他有意识地增加了情感细节，并且允许两位演员为角色倾注更多生命力。
“凯特-温斯莱特奉献了她职业生涯最灵动最浪漫也最富有生命力的一次表演。
在好莱坞的女演员们纷纷选择扮丑遮掩自己的外型让观众专注她们的表演的浪潮里，她并没有这样做，只是让克莱门汀这个角色变得普通而已。
普通。这比我们想象的更加困难。
然而，这样一个完全没有掩饰自己缺点的角色却绽放难以置信的魅力，她的自由她的勇敢她的奔放她的多变她的活力，还有她的脆弱她的不安她的混乱她的冲动她的暴躁，一个复杂却充满无数可能的综合体。
细腻而鲜活，富有层次又形象生动，凯特-温斯莱特成功地让我们爱上克莱门汀——
又有谁能够不爱她呢？”
字里行间就能够深深感受到罗杰倾注的能量，他喜欢克莱门汀这个角色，他喜欢凯特为角色注入的色彩。
在“暖暖内含光”之前，凯特已经三次入围奥斯卡演技提名，一次是“理智与情感”、一次则是“泰坦尼克号”、一次是“长路将近”，尽管还未满三十岁，凯特已经是好莱坞新生代女演员里的佼佼者。
然而，罗杰依旧认为，克莱门汀才是凯特目前为止最出色的一次表演。
态度，一目了然。
并且，罗杰相信，安森在电影里奉献了丝毫不逊色于凯特的表演。