其实也是这个时代许多上流社会女性的注脚。
不过虽然莱昂纳尔感到惊喜的是，她对将来他会出版的长篇小说的资助承诺，这对于一个文坛新锐来说太重要了。
莱昂纳尔想了想，掏出信纸和鹅毛笔，给罗斯柴尔德夫人写了一份礼貌性的回信，感谢了她对《一个陌生女人的来信》的赞美。
不过自己的第一个长篇要写什么，他还没有确定。
在19世纪，一个小说家如果没有引起轰动的长篇小说，往往不被认为是真正的“杰出”。
莫泊桑成名是因为自己的短篇小说，同时这种轻巧、便捷的创作方式也带给他极大的创作自由和丰厚的收入回报，但是《一生》和《漂亮朋友》反响平平，是他内心挥之不去的痛。
因此，莱昂纳尔不得不慎重对待自己的第一个长篇，一定要避免放个哑炮出来。
接下来他又查看了《现代生活》的来信，写信的总编埃米尔·贝热拉。
他同样盛赞了《一个陌生女人的来信》，不过更多是从文学角度，他尤其对小说的开头赞赏有加，甚至说：
【这将革新人们对法国小说的认识，让诗人们知道，小说当中也蕴藏着法语的秘密……】
看到这句话莱昂纳尔笑了起来。
19世纪下半叶的法语诗歌，大概是世界上在形式探索方面走得最远的现代诗歌，将双关、断句、分行、错位押韵、大小写……
一切字母语言能涉及到的音律、节奏元素都进行了革命性的创新运用，几乎到了无法理解的地步。
斯特凡·马拉美的《牧神的午后》就是其中的代表性作品——那是一首莱昂纳尔即使拥有了一个法国索邦大学生对法语的掌握，都无法完全读懂的诗。
但是这句【多年以后，面对床上的女人，小说家“L“将会回想起自己读到某个陌生女人的来信的那个遥远的下午】却与法语诗道路隐隐相通。
不过接下来的内容就有些“敏感”了，埃米尔·贝热拉提出可以给莱昂纳尔15苏每行的稿费。
这对于莱昂纳尔这样初出茅庐的年轻作家来说，已经颇为优厚了。
但是莱昂纳尔气却不打一处来：老子给《喧哗报》写下流笑话都有13苏一行，你堂堂沙尔庞捷先生的《现代生活》，只多了2苏？
这还不如把这篇小说投给《小巴黎人报》呢！
莱昂纳尔再次掏出纸笔，用一种冷静、克制，但是态度明确的口气给埃米尔·贝热拉写了一封回信，提出自己需要30苏（也就是1个半法郎）一行的稿费。
他认为这个价格十分公道——自己虽然年轻，但是作品已经上过《小巴黎人报》这样的大报纸，引起了一定轰动，不能自降身份当菜鸟了。
成名作家的稿费通常是2到3法郎一行，自己要1个半法郎很合理。
他也不怕埃米尔·贝热拉拒绝，反正有了罗斯柴尔德夫人的赞助承诺，不愁没地方发表。
不过这时莱昂纳尔悚然而惊——自己什么时候开始把接受赞助视为理所应当的事，并且可以当做与人讨价还价的底气了？
小伙子还是得自己努力啊！光靠阿姨怎么行？
他连忙又掏出一叠纸，开始把在圣米歇尔号上口述的《我的叔叔于勒》写下来，准备寄给《小巴黎人报》。
就在这时候，公寓的大门被敲响了。