在十九世纪，一月份去俄罗斯，哪怕是圣彼得堡这样的大城市，对任何人都是一种巨大的考验。
即使是屠格涅夫这土生土长的俄罗斯人，一般也只在春天回去，一到秋天就返回巴黎。
但是如果把时间拖到了春暖花开，《雷雨》的首演就会错过演出旺季，无论是票房还是影响力都会大打折扣。
委托其他人前往，又估计很难说清楚他的要求，到时候自己恐怕还要再跑一趟。
“亚布洛奇科夫蜡烛”是解决高强度舞台闪电效果的关键。
特斯拉擅长的是系统设计和控制，而亚布洛奇科夫掌握着特定光源的核心。
没有合适的“灯泡”，再好的电路也是空谈。
犹豫只持续了很短的时间。
莱昂纳尔知道，要想实现他心目中的《雷雨》，就必须掌握最好的技术资源，无论它们在哪里。
他下定决心，要去圣彼得堡一趟。
他先给埃米尔·佩兰写了一封简短的信，告知自己需要短暂离开巴黎，为剧院改造寻找关键的技术支持。
然后，他又向苏菲和艾丽丝说明了情况。
艾丽丝的担忧之色溢于言表：“你要去俄国？冬天？我听说那里冷得能冻掉耳朵。而且，那么远……”
苏菲则更实际一些，她知道莱昂纳尔已经下定了决心：“路上小心，莱昂纳尔，我会帮你收拾行李。
还有，‘奥尔比贸易公司’去圣彼得堡有专门的线路，也有办事处，你需要帮助的话可以找他们。
我们的打字机和自行车有不少是走了‘奥尔比’的渠道，你现在是他们的摇钱树……”
苏菲一边说着，一边给在便签上给莱昂纳尔写下“奥尔比贸易公司”圣彼得堡办事处的联络方式。
莱昂纳尔收起纸条，点点头：“谢谢你，苏菲，这很有帮助。”
然后又看向艾丽丝和佩蒂：“别担心，我会尽快回来。巴黎这边就拜托你们照看了。”
佩蒂听说少爷要出远门，去一个“到处都是雪和熊”的地方，小脸上写满了紧张，但她也是最无能为力的一个。
不过就像德彪西说的，入冬以后前往俄罗斯的列车，几乎一周才有一班。
莱昂纳尔这次没有矫情，直接预定了最昂贵的座位和卧铺，不仅有暖气管，还有侍从负责茶饮、毛毯、行李。
他可不想出师未捷身先死。
不过趁着出发前的间隙，他也在全力完善《雷雨》的剧本。
他首先舍弃了《雷雨》原剧本的「序幕」和「尾声」两个部分。
这两个部分展示的是“雷雨”的主线故事结束以后许多年，周朴园早将自己的周公馆捐给了教堂当医院。
而已经疯掉的蘩漪和侍萍就被寄养在这间医院里，由教堂的修女负责照料。
故事，也是从修女领进来的一对小姐弟，对两个疯女人的好奇探究与讨论开始与结束的。
曹禺先生当初设计这两幕，主要是为了拉远“雷雨”故事与观众之间的心理距离，不至于有人接受不了而惊骇莫名。
因为对于二十世纪初的中国观众来说，《雷雨》对于“伦理纲常”的破坏，可以说是颠覆性的。
所以必须要通过序幕和尾声，给全剧笼上一层纱，让观众处于合适的欣赏距离。
这也让整出剧过于冗长，演出时间甚至要超过四个小时。所以大部分的演出，都没有这两幕。
巴黎的观众肯定不需要这种心理缓冲了，因此莱昂纳尔干脆也舍弃了这两幕，让故事显得更加凝练、紧凑。