但是雨果先生写《巴黎圣母院》《悲惨世界》，是真会让吉普赛人和刑满释放的“冉·阿让”们为他做点什么。
莱昂纳尔的《老卫兵》与《本雅明·布冬奇事》效果类似，甚至因为描写的群体更加精准而更容易鼓动人心。
今天的马蒂姆普雷将军和眼前的怪胎们，就证明了这一点。
这时候，那个如同幽灵般的白色少年开口了，声音苦涩：“我们生来如此，或命运弄人变成这样。我们何曾想‘亵渎’什么？
我们只想活着，有尊严地活着！是你们在不断地提醒我们，我们是‘怪胎’，我们‘不该存在’！
索雷尔先生用本雅明·布冬的故事告诉世人，即使是最‘怪诞’的生命，也有其存在的价值，也有被理解、被关爱的权利！
而您，克拉雷蒂先生，您和您的文章，却在撕碎我们的心！”
这个少年的皮肤在路灯下白得近乎透明，他静静地站着，说话的声音轻得像叹息，却能穿透灵魂。
那个侏儒开口了，他挪动着短短的腿，尽量站在路灯的亮处：“索雷尔先生给了我们这些被命运‘写错’的人，一点点活下去的勇气和希望。
您却要否定他，要羞辱他，甚至想把他送上教会审判的被告席？
您，要夺走我们这最后一点亮光吗？”
就像今天的马蒂姆普雷将军一样，他没有咆哮，声音甚至尖利得可笑——但儒勒·克拉雷蒂却笑不出来。
他站在公寓楼冰冷的石阶前，面对着这十几双眼睛——有悲愤，有控诉，有绝望，但更多的是一种不屈与平静。
他们不需要动手，不需要谩骂，只是站在那里，展示着命运赋予他们的“错误”，就已经让克拉雷蒂无地自容，羞愧欲死。
眼前这群沉默的“怪胎”，用他们活生生的、伤痕累累的存在本身，对他进行了最彻底、最残酷的灵魂审判。
他感觉自己像被剥光了衣服，暴露在光天化日之下，接受着最严厉的道德拷问。
那个高大、扭曲的男子最后说道：“克拉雷蒂先生，我们站在这里，不是为了得到您的怜悯，更不是为了恐吓您。
我们只想让您看看，您笔下轻飘飘的‘怪胎’二字，背后承载的是怎样沉重的人生。”
说完，他微微颔首，不再看克拉雷蒂。然后，这七八形态各异的“不同者”，如同演练好一般，在领头者的示意下，动作缓慢而庄重地，向克拉雷蒂的方向，深深地鞠了一躬。
儒勒·克拉雷蒂知道，这不是臣服，更不是乞求。
这是用他们所能保持的最高贵的姿态，向他展示一种沉默的力量，一种源于苦难却超越苦难的尊严。
鞠躬完毕，他们没有再发一言，默默地转身，互相搀扶着，拄着拐杖的，推着轮椅的，沉默地、缓慢地消失在了圣路易岛幽深的暮色之中。
小巷里只剩下克拉雷蒂一人，呆呆地站在冰冷的石阶上，晚风吹过，寒冷刺骨。
这时候，他身后的大门打开了，他美丽的妻子跑了出来，声音惊慌如狩猎季的兔子：“亲爱的，你没事吧……刚刚我吓傻了，不敢出来……”
儒勒·克拉雷蒂这才回过神来，连忙推开妻子：“我要回报社，现在就要回……”
而于此同时，莫泊桑、于斯曼、保尔·阿莱西克……正窝在莫泊桑那间臭气熏天的公寓里，加班加点、奋笔疾书，准备把他们曾经无比向往的《费加罗报》，推下神坛。