现在，他竟然能用几千张画，把“人在劳动关系中产生的异化”这个抽象概念变成了可以直观感受的画面？
根据报纸上的描述，在《巴黎人》这部“动画”中，人不再是人，变成了灯座、椅子、衣帽架、马车、升降机配重、门垫。
这已经不再是什么文学化的比喻或者象征了，而是把资本主义生产方式直接翻译成了一种崭新的视觉语言，极具冲击力。
弗里德里希看向窗外，伦敦的天已经黑了，街对面几扇窗户里透出煤气灯昏黄的光，远处偶尔传来马车轮子沉闷的声音。
他想起卡尔。如果卡尔还在，看到那个拜访过他们的年轻法国人搞出来的东西，会说什么？
也许卡尔会哈哈大笑，说“你把我的书写成画了”；也许会皱着眉头，说“还不够准确，异化的本质是劳动产品与劳动者的分离，这不是一个‘灯座’能说清楚的”。
但无论如何，他一定会去看。
弗里德里希转回桌前，把报纸和手稿推到一边，铺开一张信纸，拿起笔。
他要写给正在巴黎的保尔·拉法格，他是卡尔的女婿，也是法国工人运动的重要人物。
一年前，他因为煽动罪被判入狱半年，现在已经放出来了。
【亲爱的保尔：
近来可好？
我在报纸上读到了一部叫《巴黎人》的动画短片的报道，创作者是莱昂纳尔·索雷尔。报纸上的描述引起了我极大的兴趣。
如果报道属实，这部作品用视觉语言探讨了劳动与生产关系的问题，这在艺术领域是罕见的。所以我打算近期去一趟巴黎，亲眼看看这部片子。
如果可以，希望你能帮我安排一下，让我能和索雷尔见一面。我对他的想法很好奇。
当然，我知道你半年前批判过他的《鼠疫》，所以如果你不愿意，也无妨。我主要还是去看片子。
你真挚的
弗里德里希】
他写完信，又读了一遍，折好装进信封，然后站了起来，走到窗前。
伦敦的夜很安静，安静得让他想起许多事情，比如在1848年，他和卡尔在巴黎待过的那几个月。
那是革命之年，整个欧洲都在燃烧——巴黎的街垒，怒吼的工人，只会空谈的临时政府，还有最后对六月起义的血腥镇压……
如今，三十七年过去了，革命没有再来，资本主义还在，压迫还在，异化也还在……
现在，一个他和卡尔都还颇为欣赏的年轻人用几千张画，把这一切画了出来。
所以，他要去巴黎看看，也替卡尔看看。
————————————
与此同时，在巴黎，一张法兰西喜剧院的戏票，已经被炒到了令人瞠目结舌的高价——
一张池座票，100法郎起，相当于一个熟练工人一个月的工资；一张楼座票，60法郎起，可以支付巴黎一间阁楼的月租。
包厢票则完全有价无市，早成为了巴黎上流社会最时髦的交际工具，随便一个座位都能换来一周各种沙龙座上宾的待遇。
已经看过《巴黎人》的观众，无论是大学生、小职员、穷画师、大老板、大贵族还是其他任何身份，都成了狂热的布道者。
在拉丁区的咖啡馆里、在蒙马特高地的小酒馆里、在圣日耳曼德普雷区的私人沙龙里……到处都是高谈阔论的人——
“索雷尔想说的就是：当你把自己当工具的时候，你就不再是人了！没有表情，没有痛苦，没有快乐，只剩下麻木。”
“你们有没有想过，那个灯座走出去以后能去哪？他除了顶灯，还会干什么？他会饿死。这就是索雷尔对我们的警告！”
“你看他的小说，《鼠疫》，他是一个相信人能反抗的人；你再看他的动画，《巴黎人》，他成了一个觉得反抗没用的人。”
……
法国著名画廊「布索-瓦拉东公司」蒙马特大道分店的经理正提笔写下一封信，寄给自己在安特卫普美术学院学画的哥哥：
【亲爱的文森特：
最近你还好吗？头还疼吗？这封信是为了告诉你：
近来，巴黎对画家的渴望已经到了无以复加的地步，哪怕是个会涂鸦的孩子，也能找到一份薪资优厚的工作。
文森特，绘画的黄金时代到来了！它就在巴黎！
我认为你应该提前来巴黎，不必再等待那些学院派老古董对你的考试了。在这里，你才能遇见欣赏你的赞助者。
我可以为你引荐莫奈、高更、雷诺阿这些最优秀的印象派画家，你不是一直很欣赏他们吗？
还有，如果有机会，你也许可以结识印象派最重要的购买者，莱昂纳尔·索雷尔先生。
他虽然是个作家，但对美术有着异乎寻常的眼光与创意，我相信他会认可你的才华。
随信附上150法郎，望尽快见到你。
你忠实的弟弟
提奥】
（二更结束，晚安，求月票！）