《肖申克的救赎》首映礼结束后，媒体的口风就立即反转。
[林学与贝尔纳多特·洛卡斯，《肖申克的救赎》与《银河帝国》，谁更懂阿美莉卡？]——洛杉矶时报。
洛杉矶时报率先开团。
虽然当初就是它们说的那句“贝尔纳多特·洛卡斯比林学更懂阿美莉卡”，但丝毫不影响它们再抛出这个问题。
[每个人都在自己的牢狱之中禁锢着，但有些鸟儿是关不住的，他们的羽翼太夺目了。]——纽约时报。
[林学导演用《肖申克的救赎》告诉我们：任何一个你不喜欢却又离不开的地方，任何一种你不喜欢又摆脱不了的生活，就是监狱。]——今日阿美莉卡。
[上帝从来不会眷顾肖申克，它是一部在两个人之间不可动摇的友谊中寻找希望的故事。]——华盛顿邮报。
[观众们喜欢那种娓娓道来的语调以及大气的节奏，这种感觉似乎只能在某种伟大的作品上才能看到，比如《肖申克的救赎》。]——好莱坞记者报。
伟大的作品都出来了，口碑可以说是迅速爆炸。
媒体、影评人、影迷三方难得的对一部电影一致打出高分。
一般来说，影评人推崇的电影，影迷不买票。
影迷喜欢的电影在影评人看来，那就是在亵渎电影艺术——别看林学的《侏罗纪世界》和《环太平洋》票房创记录的高，看不惯这两部电影的专业影评人大有人在。
不然“《环太平洋》就是没什么深度的特效堆砌片”这个说法是哪来的。
而媒体一般是见风使舵，风往哪吹往哪倒。
它们既能在影迷们真金白银买票支持自己喜欢电影的时候，和影迷一同庆祝电影创下某种票房记录。
同时也能面不改色的和影评人站在一起，抨击影迷不懂艺术，只看得懂爆米花电影。
但《肖申克的救赎》，做到了让这三者都高唱赞歌。
“这是唯一一部震撼到我看完以后，觉得我不是很配看的电影，因为我被体制化的太深了。”
“我什么时候才可以离开心中的肖申克监狱，找到自己的救赎之道呢？”
“一开始觉得没意思，后面完全被震撼到了。”
“《肖申克的救赎》超出我的预期。”
“我宣布：林学导演真的很懂阿美莉卡。”
“看完《肖申克的救赎》之后，我只想说这么伟大的电影代表阿美莉卡完全没问题，但阿美莉卡配得上被这么伟大的电影代表吗？”
“...”
光看《肖申克的救赎》口碑，洛杉矶时报的那个问题似乎已经有了答案。
可现在已经不是《肖申克的救赎》能不能代表阿美莉卡了，而是阿美莉卡配不配得上让《肖申克的救赎》来代表——
这个问题肯定不是阿美莉卡人提出的。
不过提出以后，倒是真有不少阿美莉卡的反思怪们，开始反思现在的阿美莉卡能不能配得上这部电影了。
毕竟相比黄金时代的阿美莉卡，现在的阿美莉卡是真的不够自由，也不够有希望。