其实对于韩韩这小子，甭管他是作家还是导演，网上那摊子争议，就跟夏天的蚊子似的，就没断过，嗡嗡响，烦人，但你也很难一巴掌全拍死。
首当其冲就是那代笔。
这事儿吵了得有八百回了，真真假假，罗生门一样。
说句实在话，就算退一万步，那事儿是真的，它也不违法，顶多就是在文人圈里、在读者心里，落下个不地道、不道德的看法。
法律管不着诚信瑕疵。
但口碑这玩意儿，一旦裂了缝，就难补。
不过韩韩很聪明，或者说他背后团队聪明，从来不在这个泥潭里跟人贴身肉搏。
你吵你的，我写我的、拍我的，用后来的作品和影响力，某种程度上覆盖了前尘旧账。
这招，倒挺实用主义，值得很多人借鉴。
再者，就是他摇身一变当导演这事儿，戳痛了不少学院派和熬资历派导演的肺管子。
你想想，一个没正经上过电影学院、没在片场从场记打杂熬起，甚至连演员和摄影师都没干过一天的门外汉，突然就扛起了导演筒。
而且票房一部比一部高，《后会无期》、《乘风破浪》、《飞驰人生》……这搁谁眼里，不跟看魔术似的？
白魏在这一行沉浮多年，他心里自有一杆秤。
导演，说到底还是一门系统性的学科，是个手艺活儿，也是个管理工程。
不存在真正的外行能闭着眼趟成大导。
哪怕一个导演拍出来的片子被骂成筛子，但他至少得懂表演，知道怎么跟演员说戏。
得明白电影制作的全流程，不然制片主任能把他坑死！
也得对编剧、摄影、美术、剪辑、服化道这些环节的门道，都有所接触和了解，才能把这么多人、这么多工序攒成一个能转起来的盘子。
当年赵燕子从演员转型导演，那也是扎扎实实在北电表演系啃过书本、在无数个剧组里泡过、观察过的，是有基本功打底的。
当然，非科班出身、半路出家最后拍出名堂的，也不是没有，国内外都有例子。
但这通常意味着，这个人需要在其他方面有惊人的弥补能力。
比如极其敏锐的审美、强大的故事把控力、或者一种能凝聚专业人才的独特魅力。
可韩韩的情况，又有点特别。
他的转型成功，在白魏看来，或许恰恰印证了从华夏第六代导演往后，行业一个越来越明显的趋势。
导演最重要的核心能力，正在从纯粹的艺术才华和技术掌控，转向了攒局能力。
说白了，就是找钱、找人、找资源，然后把它们高效地攒成一个能开工、能上映、能卖票的项目！
电影行业是一个拥有巨大风险的行业。
一部大制作的立项筹备，背负巨额资金，一旦行差踏错就是满盘皆输。
如今导演们面临的最大难题，往往不是这个镜头怎么拍更美，而是下个月的剧组工资和器材租金从哪里来。
在这个现实下，只要一个人的学习能力不差，能快速了解电影制作的基本流程，避免被下面的人糊弄。
然后找到靠谱的编剧，帮你夯实故事。
再网罗一批有经验的执行导演和摄影指导，负责具体拍摄事宜。
最后用专业的制片团队把控流程和预算……
他确实有可能攒出一部电影来。
白魏甚至听过圈内更损的说法，在这种模式下，你就算栓条狗在导演椅上，只要它不叫不闹，制片人、监制和各部门头头足够得力，你说这电影是狗导的，好像也没啥大毛病？
这话当然夸张，但话糙理不糙，它尖锐地指出了当下某些电影项目里，导演职能被电影高度工业化稀释的现实！
那么韩韩呢？